说到婉约派宋词，就不得不提到晏几道。在柳永发展长调慢词以来，士人大多喜作长调，唯独晏几道工于小令。晏几道的词语言清丽自然，抒情真挚坦率，至情至痴。
这首《临江仙》便是小晏的代表作之一，词中照搬了一句默默无名的唐诗，但意境更加轻灵孤寂，终成千古名句：
梦后楼台高锁， 酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立， 微雨燕双飞。
记得小蘋初见， 两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在， 曾照彩云归。
小晏擅写梦、写情，读他的词都会产生这样的感觉：梦里相思，相思见情！就像这首《临江仙》，虽是直抒“梦后”，恐怕所梦也是“去年春恨”，宿醉醒来方知而今徒然“落花人独立，微雨燕双飞”。
“落花人独立，微雨燕双飞”一句直接照搬的唐末诗人翁宏的一句诗，但比翁诗用意更深。落花之伤春、燕双飞之缱绻、人与燕的对比、而今与梦中对比，于浑然天成之中表现出一种轻灵孤寂的的意境。这一句诗本默默无名，却因在这首词中恰到好处，而成千古名句。
下阕转而回忆过往，与小蘋的初见。虽未直说两人情事，但从“两重心字”就能看出那些欢快的往事以及后来心心相印的表白：琵琶弦上说相思！小晏喜欢让人蓦然惊觉这仅仅是回忆：当时明月在，曾照彩云归。仅仅一个说不上萧索、也不能认为是哀怨的镜头结束一切见诸于形相的描述！
小晏写情，会把情深藏于事与景；小晏写事，一笔带过而事事皆知；小晏写景，似虚似实，似幻似真，仿若梦中！因情而梦、以梦托情，其中的情与梦浓而不艳、余味悠长，读来恍惚不知是词是情、是真是梦？
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。
小晏的词梦多、情多！不但情多，而且情长；不但情长，而且情深；不但情深，而且有情有味，有悠长美好之情态。他的情感表达是反复咀嚼式的，愈咀嚼愈是余香满口，愈寻味愈是其味无穷。
又是春残也，如何出翠帏。