钟振振博士1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、《小楼听雨》诗词平台顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。
钟教授好，冒昧请教您。杜甫的“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低”，该句中，“千朵”的“朵”，失对失粘，是不是出律了呢？如果是，是否有原诗传抄过程中出现失误的可能呢？请不吝赐教。
钟振振答：在上期的答疑中，我已提到，南朝陈·江总《怨诗二首》其二曰：“新梅嫩柳未障羞，情去恩移那可留。团扇箧中言不分，纤腰掌上讵胜愁。”其字声为“平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。平仄仄平平仄仄（‘不分’即‘不忿’），平平仄仄仄平（‘胜’字可读平声）平”，声律已与后世之“七言近体绝句”完全相符。但一个人的一首诗，是孤证，不能排除其“偶然性”。因此，我们还没有理由称它的出现为“七言近体绝句的定型”。
“七言近体绝句的定型”，完成于初唐时期（618—712）。它的标志，是有一定批量的“七言近体绝句”集中涌现。
首先涌现出来的一批“七言近体绝句”，是唐太宗贞观年间（627—649），褚亮、魏征等领衔撰制的一批皇家典礼乐章的歌词，见载于《旧唐书》卷三〇《音乐志》三：
褚亮《正月上辛祈谷于南郊乐章》八首其六《舒和》曰：“玉帛牺牲申敬享，金丝鏚羽盛音容。庶俾亿龄禔景福，长欣万宇洽时邕。”其字声为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平”，符合“折腰体七言近体绝句”的格律。
褚亮等《季秋享上帝于明堂乐章》八首其六《舒和》曰：“御扆合宫承宝历，席图重馆奉明灵。偃武修文九围泰，沉烽静柝八荒宁。”其字声为“仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平”，符合“折腰体七言近体绝句”的格律。
又《孟夏雩祀上帝于南郊乐章》八首其六《舒和》曰：“凤曲登歌调令序，龙雩集舞泛祥风。彩旞云回昭睿德，朱干电发表神功。”其字声为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，符合“折腰体七言近体绝句”的格律。
魏征等《祀五方上帝于五郊乐章》四十首《祀黄帝降神·舒和》曰：“御徵乘宫出郊甸，安歌率舞递将迎。自有云门符帝赏，犹持雷鼓答天成。”其字声为“仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平”，符合“折腰体七言近体绝句”的格律。
又《祀赤帝降神·舒和》曰：“千里温风飘降羽，十枚炎景胜朱干。陈觞荐俎歌三献，拊石摐金会七盘。”其字声为“平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，符合“常规体七言近体绝句”的格律。
又《祀白帝降神·舒和》曰：“璿仪气爽惊緹籥，玉吕灰飞含素商。鸣鞞奏管芳羞荐，会舞安歌葆眊扬。”其字声为“平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，符合“折腰体七言近体绝句”的格律。
褚亮等《夏至祭皇地祇于方丘乐章》八首其六《舒和》曰：“玉币牲牷分荐享，羽旄干鏚递成容。一德惟宁两仪泰，三才保合四时邕。”其字声为“仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平”，符合“折腰体七言近体绝句”的格律。
同时而稍后，则有上官仪（608—665）《春日》诗曰：“花轻蝶乱仙人杏，叶密莺啼帝女桑。飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。”一作元万顷（？—689）诗。其字声为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平”，符合“折腰体七言近体绝句”的格律。
又有卢照邻《登封大酺歌》四首其一曰：“明君封禅日重光，天子垂衣历数长。九州四海常无事，万岁千秋乐未央。”其字声为“平平平仄仄平平，平仄平平仄仄平。仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，符合“折腰体七言近体绝句”的格律。
其二曰：“日观仙云随凤辇，天门瑞雪照龙衣。繁弦绮席方终夜，妙舞清歌欢未归。”其字声为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平”，符合“常规体七言近体绝句”的格律。
又有元万顷《奉和春日》诗二首其二曰：“凤辇迎风乘紫阁，鸾车避日转彤闱。中堂促管淹春望，后殿清歌开夜扉。”其字声为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平”，符合“常规体七言近体绝句”的格律。
以上十一首“七言近体绝句”中，常规体只有三首，折腰体却有八首。由此可以看出，在初唐时期比较靠前的一个阶段，以“对—粘—对”为句与句之组接方式的“常规体七言近体绝句”还只是略具雏形，而以“对—对—对”为句与句之组接方式的“折腰体七言近体绝句”才是当时“七言近体绝句”的创作主流。
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