“在伯恩哈德的宇宙内”、“由伯恩哈德与莉迪亚・戴维斯的爱子讲述”、“近似于奥地利作家托马斯・伯恩哈德的风格”……今年夏天出版的三本小说的推荐评论和夹套书封上，不约而同地出现了托马斯・伯恩哈德的名字。
作为二十世纪德语文学最重要的人物之一、维特根斯坦的侄子，奥地利作家托马斯・伯恩哈德一生著述甚丰，他的作品涉及诗歌、小说、戏剧等几乎所有文学领域。但同时，伯恩哈德是一位独来独往、愤世嫉俗的怪才，在上世纪70年代曾被提名为诺贝尔文学奖候选人，却公然表示自己会拒绝领奖。伯恩哈德斥责他的祖国奥地利的虚伪，厌恶自己在大屠杀中的同谋。他逝世于1989年2月，享年58岁，他在遗嘱中禁止奥地利上演他的戏剧或出版他的文学作品。
据美国《洛杉矶时报》报道，欧美小说圈刮起伯恩哈德的风潮多少有点出乎意料。两周前出版的乔丹・卡斯特罗（JORDAN CASTRO）的处女作《小说家》（THE NOVELIST）不仅在其夹套书封上提到了伯恩哈德，而且在文中还引用了他的一本书。马克・哈伯（MARK HABER）上月出版的小说《圣塞巴斯蒂安的深渊》（SAINT SEBASTIAN’S ABYSS）直截了当地向伯恩哈德表达了致敬。艾米丽・霍尔（EMILY HALL）今年5月的处女作小说（THE LONGCUT）则讲述了一位想知道“我的作品是什么”的艺术家拜访一家画廊主的故事。
最近出版的三本以“伯恩哈德”作为卖点的小说书封。
书评人杰西兰・费里（JESSICA FERRI）认为，这三本最近出版的小说都可以被视作伯恩哈德式的咆哮，或者被描述为在某些情况下对艺术创作和目的的谩骂。它们都以冗长的独白、强烈的仇恨和对现代生活的厌恶为标志，含蓄地向伯恩哈德表示敬意。此外，包括卡德纳斯（MAURO JAVIER CÁRDENAS）、皮涅罗（CLAUDIA PI EIRO）和奇贝斯（RAFAEL CHIRBES）在内的一些作家也提及过伯恩哈德对他们的影响。
追逐伯恩哈德的文学风潮可以追溯至2000年初。当时维京（VIKING）出版社重新发行了他的许多书籍，引起了英语读者的兴趣，当时VIKING重新发行了他的许多书籍，引起了英语读者的兴趣。尽管他的13部小说现已全部出版英文版本，但在他无数戏剧、中短篇小说和回忆录中仍有大量未翻译的材料。今年10月，《剩下的都是诽谤》（THE REST IS SLANDER）将出版，这是由五个以前未翻译过的故事组成的合集。
即将出版的伯恩哈德作品《剩下的都是诽谤》（THE REST IS SLANDER）书封。
作家珍・克雷格也常被拿来和伯恩哈德作比较，她是《意外之后》（SINCE THE ACCIDENT）、《黑豹和博物馆之火》（PANTHERS AND THE MUSEUM OF FIRE）的作者。克雷格称，她从伯恩哈德学到的是打破规则。“他只给你第一页的情节。一旦打破规则，你就可以写出其他的一切，一切无法用第一页情节来描述的东西。”
克雷格说，自己逛当地书店时，在书架上发现了自己的作品，店员在旁边的小字条上写着“送给托马斯・伯恩哈德的粉丝”。起初，克雷格不想与这位“晦涩难懂、可能厌恶女性”的作家产生联系，“但现在我不在乎。我很高兴。对我来说，伯恩哈德是关于现实主义的。我不认为很多人认为他是一个现实主义者，但自研究生毕业后，写作的大部分想法都是关于主题、情节和内容。这些东西太假了。而咆哮……这对我来说就是现实。”
书评人杰西兰・费里指出，这些作家从伯恩哈德的小说中吸取了教训，他们不想在创作小说情节和人物的过程中失去了自己的声音。就如克雷格所说，如今小说市场上有很多垃圾模仿者：“在今天，你想要写小说，就必须成为一名专家而不是一名作家。”