很奇怪，虽然唐诗和宋词都是中国文化的典范巅峰，但是我却对词更加喜爱。大约是因为，填词虽然也有格式和规律，总觉得比诗要自由活泼得多，而且它可以根据不同的人，填写出不同的感觉。
所谓上不封顶，就是对词的说法，这个用在诗，尤其是唐诗上面就不合适了。比如李白的《静夜思》或者孟浩然的《春晓》你就没有办法再做一次类似的尝试，要做就是东施效颦纯粹是献丑了。
所以做诗填词，词可以填。而填诗闻所未闻。当然唐宋各有风骚，你要说谁强谁弱，只能告诉你，唐朝有词，但是大家更喜欢诗，宋朝也有诗，但是大家又爱上了词，都是因为喜欢而促成了它们的繁荣。
你看，今天为什么没有人能写出唐诗宋词的境界了，或者随随便便就写出来的那种从容感，还不是因为传统文化不被重视，也可以说没有与时俱进而被淡忘了。
还有就是，很多人都推荐唐诗宋词的各种经典，就是没有真正愿意去继续去书写的人，已经足够热情的读者了。背得熟悉的人倒是不少，也有很好的群众基础，但是今天，对文化特别是传统的文化底子差了，就是想成为都不行。大多数是为了装某某或者应付考试而已。
有人对此不以为然，认为唐朝和宋朝的那些大文豪到老百姓，就把这两种题材给做绝了，没有考虑给后人留饭。后人呢？越来越多的传统文化成为教材，难免没有欣赏到它们的美，反而觉得这是读书任务，现在的教育都是看成绩为导向，从来不去分孩子的适配度。
反正成绩好的学生，一切都好，成绩不好的学生，什么都差，就这样好的成绩保持他的成绩，却未必有一个好的人品和人格，反而一副不可一世的嘴脸。而差生呢？要么破罐子破摔，要么被大人打得受不了，最后也废了。后来如何呢？那就看造化了。
跑题了，打住。今天我本来想写一首自己最喜欢的宋词，但是其实一首怎么够。不过非要写一首那么欧阳修的《蝶恋花・庭院深深深几许》我喜欢。
我有时候，难得去解读，因为“庭院深深深几许”和“泪眼问花花不语”两句话，我就足够记住它一辈子了。
欧阳修，就是那个不到四十岁就敢称自己是老翁的人，可以想象他有多自负的才情才能这样，醉翁可不是稀里糊涂的人，他感情充沛，还无比犀利，总觉得欧阳修跟苏东坡比起，欧阳修的文气太重了，个人不是很希望他的政治主张，若不是他过于重视文化轻视武功，宋朝后期也不至于屡遭蛮夷骚扰，最终亡国。
但是他的文章和对后辈的重视提携，也确实发掘了不少人才。欧阳修并不是一个适合帮助皇帝治理国家和维护稳定的人，但是他却能通过自己的才华去激发更多的人在宋朝有所作为，可惜他弱于法度和兵法，不然就完美了。
欧阳修的作品，无论散文诗词都是极好的，而且并不消极和无病呻吟。你要是读过他的《秋声赋》就知道他的志气和胸襟。
填词不少的他，似乎很酷爱《蝶恋花》而这一首是其中的佼佼者。
此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，尤对少妇心理刻画写意传神，堪称欧词之典范。
有人说这词不是欧阳修写的，是‘冯延巳’，其实此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”李清照去欧阳修未远，所云当不误。
我喜欢它，最简单的原因就是，不是说这些大家的作品，一定要表现大，有些我们觉得不值得一提的，在他们的描绘下，却有一种耐人寻味的深情。这个苏东坡也能做到。
不过，后世被人乱用言情，琼瑶之流，那就使得它的档次被拉低了。传统文化是有魅力的，但是也不能任人糟蹋。