【贺铸·无端却被秋风误】贺方回风格驳杂，未能自成一家，且袭用成句太多，灵性之作较少。读他的词集，风格变换较大，很有种拼盘的感觉。
梅雨时节，阴霾连连，总使人无事可做，却又心绪难安。本作只用“梅子黄时雨”五个字就很能写出恼人的闲愁，再加上烟草般的迷惘、风絮样的怅然，便成此千古名句。好的句子总要简约有力，贺铸另有词句：“半黄梅子，向晚一帘疏雨。”多了半黄、向晚、一帘、疏等字眼，反而啰嗦不美。
梧桐半死，鸳鸯头白。木犹如此，人何以堪？类似的题材，王建写过《赠离曲》：“合欢叶堕梧桐秋，鸳鸯背飞水分流。”李商隐写过《丹丘》：“丹丘万里无消息，几对梧桐忆凤皇。”贺铸此作，字字落在痛处，写得最悲切。单单“同来何事不同归”一句，便足已使人唏嘘。
初未识愁那得泪？每浑疑梦奈馀香。
开篇两句用会真记的典故，说就连月亮也曾经羡慕两人的良辰美景，只可叹物是人非，空有月痕，既写出往事之美，又点出追惜之意。三四句一写愁泪，正是可恼之处，一写馀香，正是可爱之处，心思之消磨，全在两者之间，写得很贴切。
此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦。
“每向梦中还说梦”，可有两解：一是梦中相亲，犹嫌未足，便向梦中之梦再求之；或者梦中相见，以为是真的，便倾诉别离之苦，其实此身仍在梦中。总之是一层迷离之中再多一层迷离，一重想念之上再加一重想念，写得动人。
清风明月休论价，卖与愁人直几钱？
开篇两句化自韦庄“春水碧于天，画船听雨眠”，后两句化自李白“清风朗月不用一钱买”，本来很高爽的句子，却偷偷换了些无奈的字眼。以潇洒之笔墨，写低徊之心事，看似英俊豪爽，细节里却总有些苦涩，便别有一番味道。“袖手低回避少年”，仔细想想，令人唏嘘不已。
愁中之人求得一醉，所为不过是片刻的遗忘、短暂的欢愉，诗人却说他“醉未成欢”，只这四字便包含了无尽愁苦。再加上“醒来愁满眼”，醒来时，所见处无不成愁。这一醉一醒，真是惨淡至极。
只不过，还是嫌他落笔太实。白居易有诗：“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。”便空灵许多。