前面写过一篇《律诗的对仗，上联是因果关系，下联也必须是因果关系吗？》，说的是律诗的对仗中，上联是因果，下联未必也是因果关系。
古人对仗是很灵活的，同样，上联用比喻的修辞方式，下联未必一定也用比喻。
这首诗中间二联都用了比喻的修辞手法。
颔联：粉片妆梅朵，金丝刷柳条。梅花像粉片妆成；柳枝，似金丝刷就。颈联：鸭头新绿水，雁齿小红桥。江水像鸭头一样绿，小红桥的形态如同雁齿。
这两联的上下联，都用到了比喻。这种上下联同时用比喻手法的对仗很常见。
最好理解的是带有比喻词的诗句，主体+比喻词+喻体，三个要素齐全的称之为明喻。主体在前，喻体在后的，王力先生称之为后置式比喻，例如：
喻体在前，主体在后，王力先生称之为前置式比喻。有些比喻会省略比喻词，但是主体、喻词都有，也属于明喻，例如：
上面说的“鸭头新绿水，雁齿小红桥”，也是这一类。
这首诗的颈联，出句用比喻，对句则不用比喻。弓抱（一作挽）关西月，战士所挽的长弓，如同弯弯的月亮。
旗翻渭北风，在渭北风中，战旗翻动。渭北风，是表示处所的关系语。
又如柳宗元的《和州留别穆郎中》：
浣溪沙的第4、5句，一般以对仗为正格。韩偓《浣溪沙》中，第四句为出句，这是简单地描述：罗袜况兼金菡萏。《南史·齐本纪下》中提到：
又凿金为莲华以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲华也。
罗袜况兼金菡萏，可能是指美人穿着罗袜走在帖地的金莲花上。
对句用比喻，雪肌仍是玉琅玕，美人雪色的肌肤，如同美玉。对句用“是”而没有用“似”，这种比喻称为隐喻。
欣赏古人律诗的对仗，会发现很多佳句可归类为宽对。除了词语意义上的宽松，还会看到语法结构上的宽松，也有修辞方式的宽松。
不过，喜欢工对的诗人，往往追求上下联的一致。例如上联比喻，下联也比喻；上联用典，下联也用典；上联倒装，下联也倒装；
所以，寻找上下联都用比喻的诗句比比皆是，寻找一句用一句不用的对仗句，就不太好找了。
管乐有才真不忝，关张无命欲何如，主语不是管乐和关张吗？