俗话有说“天下文章一大抄”，抄袭可谓是自古有之。在现代有法律保护知识产权，尚且不能抑制抄袭之风，何况古代没有相关法律，甚至也无甚知识产权意识。因而即使知名文人之间也有“抄袭”的传统。只不过，古代文人“抄袭”可高雅多了，抄能抄出高度、抄出新意，抄得恰到好处！
第一种就是最直接的“抄袭”――引用，也就是将前人诗词中的句子直接拿来用在自己的诗词中。这可算是赤裸裸的抄袭，不过古人虽用其句，却化为己意，正所谓推陈出新，便是如此！比如曹操最经典的诗作《短歌行》，其中多处引用了《诗经》中的名句。
“青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今”句其中“青青子衿，悠悠我心”出自《诗经・郑风・子衿》，原句为“青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？”。这一句本意是以男子青衫比兴女子的相思之情，而被曹操引用化为求贤若渴之意。引用得恰到好处！
唐诗宋词中引用诗句比比皆是，比如晏几道的《临江仙》中一个名句“落花人独立，微雨燕双飞”其实引用自唐代诗人翁宏的《春残》。再说一个经典的被引用的诗句――天若有情天亦老，原本是唐代诗人李贺原创。结果这一句诗太火，被无数诗人词人引用，就连近代开国伟人也将其抄进了自己的七律名篇中！
引用算是很直接的“抄袭”，原句原字一个不动，只变诗意，以推陈出新意。而第二种“抄袭”方式则比引用含蓄很多――化用！化用是将前人的诗句略加改动，用到自己诗词中，进一步提升意境美。
化用极为考验诗人功底，化用得好，可化腐朽为神奇。如王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”就化用自南北朝庾信《马射赋》:"落花与芝盖同飞,杨柳共春旗一色"。还有宋代诗人林和靖的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”其实也是化用自南唐诗人江为的残句“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”！仅仅略改两三字，而意境更美，也更贴合梅花之咏，可谓是妙笔！
再说第三种“抄袭”的方式――集句！集句就是截取前人一家或数家的诗句，拼集而成一诗或一词。北宋名相王安石最好集句成词，受王安石影响，苏东坡黄庭坚乃至南宋辛弃疾等人都常做集句词。且来欣赏一首苏东坡的集句词：
这首词集了唐代杜甫、杜牧、许浑、李商隐、刘禹锡等人的诗句，可谓是句句“抄袭”！不过这般“抄袭”却需要深厚的诗词积累，同时要能将不同的诗句融为一体。苏东坡这首集句词便是此中翘楚，将自己的坎坷命运、心态与前人诗句融合的恰到好处，仿佛信手拈来、浑然天成，技近乎道矣！
最后一首“抄袭”手法是“隐括”。所谓隐括，所谓隐括，就是依据前人整首诗原有内容的词句改写成词体！换个说法，就是整篇化用，而意境思想或沿用原篇或推陈出新！说起隐括，不得不提杜牧的一首七律《九日齐山登高》，被苏东坡和朱熹分别隐括成词，苏东坡的《定风波・重阳》、朱熹的《水调歌头・隐括杜牧之齐山诗》三者俱为绝世名篇！
酩酊但酬佳节了，云峤，登临不用怨斜晖。古往今来谁不老，多少，牛山何必更沾衣。
江水侵云影，鸿雁欲南飞。携壶结客，何处空翠渺烟霏。尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。风景今朝是，身世昔人非。
酬佳节，须酩酊，莫相达。人生如寄，何事辛苦怨斜晖。无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。与问牛山客，何必独沾衣。
其实在古人眼中，抄袭也是恶劣行径，抄袭者往往被人指为“文贼”。而引用、化用、集句、隐括等等手法虽也是抄前人作品，但能推陈出新，或意境大变、或寓意不同，其实就相当于借用前人句写出心中意，也是古人文思妙笔的体现。
不过事非绝对，在古代诗坛还真有厚颜无耻的“文贼”，抄袭他人诗句博取名声。唐代有一人名张怀庆最喜抄文人的诗句。当时有位诗人李义府写了一首新诗：
张怀庆与李义府同为朝中要员，听说李义府的新诗后便不假思索抄袭了，还在原诗的每句前加了两个字：
抄袭还画蛇添足，张怀庆的这首伪诗传开之后，人们无不哗然笑之。兼之张怀庆经常抄袭王昌龄的名句，于是人们都称他“活剥王昌龄，生吞郭正一”！以至于诞生了一个成语――生吞活剥！而张怀庆的这首伪诗也被收录入《全唐诗》中，并被编者加了题目《窃李义府诗》，以警后世！张怀庆也被钉在了历史耻辱柱上！