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二十个字读毕，我立即想到清代诗人黄仲则的《别老母》：惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。同曲同工，其转结之委婉应胜于黄诗。前二句如诉家常，语虽平淡，然生计之艰难，离别之无奈，深蕴其中。转结只说到我，除瘦影外没写出老母如何。然“我便是天涯”余音渺渺，老母倚闾远望，望断天涯之形象便依稀浮现。可谓言有尽而意无穷也。
世间动人者莫乎情。“几日也言足”，作为母亲，对子女的要求确实不高，但又有多少人能做到呢？“回眸怜瘦影，我便是天涯”，将读者情绪一下推向不堪之境。在母亲心里，“我”等同“天涯”，何其沉痛乃尔！
首联自带豪气，尾联暗抒襟怀。“尽”，“残”虽显凄凉之意，有“白”“红”作底色，却不显萧索。超脱旷达，写寥寂之景，却无愤世之语，可知诗者和平温厚，有磊落英多之气。
杯酒相佐，诗有豪气。中间二联甚佳，宏阔而又空寂，隐隐有怅惘之情。尾联却写隐逸之思，与首联“抖落嚣尘”相照应。“稳坐”一语，心或有相往之。
今日还来槐下坐，只聊谁个赚钱多。
一棵树能见证风向。作者带读者走胡同，于平铺直叙间，设置了一个简单的拐角，然后自己退场，让读者进入，实在中又带着一丝狡黠。
用对比手法借同一棵老槐树来感叹世道变迁，构思精妙，好一幅世俗风情画！
融岁月缅忆与世相感喟于一手而不觉违和，甚好。
明新兄诗笔到处，往往新人耳目，此作亦然。画印之喻，今人亦多用之，然能嫁接无痕，非有郢匠手段不可办。
咏湖之秋色，出新甚难。“夕阳钤印”入诗中，语虽不俗，但今人用之已多，便少新意。“雁背红霞”，如此相似用语，古人诗中亦能得见。而“西风泼树叶成金”一句，令人耳目一新，能有此句，全诗生色。
有唐人《题都城南庄》韵致而别有新意。写当年女子之奇，不言其他，只言“灰蓝时代独红衣”，着墨不多，其鲜明形象即已跃然纸上也，留下巨大悬念任凭读者想象。惟起句稍弱。
色彩比对鲜明，尾句亮了；灰蓝时代红衣女，想来应是改开前后的七十年代末吧？确系奇女子，年代故事引人遐思；“认新知”三字，稍凑泊，略费解，可酌。
一二四联，俱出以景语，甚切季候，且非纯景语，有莫名惆怅在焉；第三联本欲代入个人身世之慨，如老杜“万里悲秋常作客，百年多病独登台”类，然下语空疏，不够典型，终觉流于一般了。
云去鸥来都不管，凝情只在一竿秋。
一篇之妙，在乎落句，此诗之妙尽在“一竿秋”上。
前三句写“纷扰”或“清幽”，写“云去”或“鸥来”，似与“垂钓者”不相关，但结句“凝情”二字，却见前三句布置之妙。垂钓者“凝情”只在“一竿”，其它皆不相关也。
此诗甚佳，有唐人风味。颔联堪与“高风汉阳渡，初日郢门关”（温庭筠《送人东游》）相比拟；颈联也堪与“掬水月在手，弄花香满衣”（于良史《春山夜月》）相提并论。尾联用诗囊典故，却言“只带老诗囊”，立见诗人脱俗之形象，亦精妙。
首联开襟旷远。尤颔联极佳，对仗中有对比，大气间含逸气，工而能活，活而能定。颈联看似不输于颔联，然“试手”对“清眸”稍逾规矩。尾联“卸载”虽为新语，但不失雅意，以“只带老诗囊”做结，故意不发势振起，为回扣题目。整体当赞！
以浪开头，逐浪拍天。身追浪急，心比浪狂。浪来浪去总是峰。诗翁得大自在！
此作胜在气势。化用李太白庐山瀑布手法，小诗自有大气象。
偶吟是因为偶见。偶见自然有偶感，“莫怨”自己晚，是因为更有晚于自己之摆摊人也。其中多少意思，作者不说，留与读者自想去。全诗经营颇见匠心。
元人杨载在其《诗法家数》中说“咏物之诗，要托物以伸意。忌极雕巧。”这首《咏槐》，抓住槐四季之中呈现出的自然特征，咏物“伸意”，深沉隽永。前二句铺垫蓄势充分，意脉贯畅，转结妙喻，由物及人，以槐之风骨神韵喻老父亲坚忍仁厚的长者风范，树即是人，人即是树，二者形象相映生辉，“含不尽之意，见于言外”，强烈震撼读者心弦。
上片写景，孟浩然故居风景如现，以荒凉为主，埋下伏笔。下片就眼前景抒情，扣住荒凉，写到新愁，感慨少个种花人，表达对孟夫子之无限怀念。全篇自然，章法井然，有浑然之致。
此诗明白如话，得白乐天遗绪。颔联情真意切，读之可感。颈联切时切事，信手拈来。一结抒情亦颇自然，不愧老手。
前六句写景，看似寻常意象，但诗情所至，读来便觉沉郁、厚重。尾联所发之慨，借前面所造之境顺势而来，以“不堪闻”三字而止，实则蓄情于诗外，读未尽之言感未尽之意。锤炼动字甚佳。
闲游小词，尽以婉致为能事。下片对偶句，尤其好看。其中一个爬字，足见炼字功夫。
颇切，首二句的是西域风物；转结亦有味儿，有“风雪夜归人”之暖，“四五家”或为写实，就诗意而论，不若“一二家”也。
白雪随老杜的诗来了，长安应该更冷了。石壕人脱贫了吧？跟老杜在茅屋对饮了吧？老杜诗情厚阔，诗德穿透时空，让人想重回大唐看山。此律不事险绝，娓娓直叙，却有情潮涌动。若梦若幻，思接千古，实乃上品。
贺诗有真情意，誉而不谀，在当下亦是难得。前二句流丽婉转，第三句本已蓄势，惜尾句“殳虫”一典略僻，使全诗气势稍滞。绝句尾句用典或僻语，当慎之，如用之不当，便觉全诗不够畅达，亦损诗之余味。
杜少陵“迟日江山丽，春风花草香”，梅宛陵“幽径独行迷”，句法从古人出，有根底也。
可不咋的？茶酒之异，的是中年。“争知”“空话”，转承不容分说，更深昨日之日不可追之憾；尤“二三十岁好生涯”，平淡语，至深喟——谁个中年无此叹？
前三句只是说事，意亦平平。唯结句“堆起旧时光”，翻出趣味，一则扣题，二则无理而妙，诗语也。然近来诗坛言“旧时光”亦复不少，如写长城则有“留人解读旧时光”、写落叶则有“任风堆叠旧时光”等等，信非本作者专美，多用必俗。
大雪纷飞，应怜我，怆怀凄恻。山崩处，者番哀毁，地昏天黑。金玉繁华终是梦，冰霜老树当非惑。上莲台，抛撇此红尘，皆行客。
人间世，阡和陌。心中愿，空成色。但三迁曾记，夙承遗则。烛泪花愁都冷落，纸灰香霭同凝涩。月初三，诡谲看风云，能谁测。
上片哀不自胜，纯乎人性。下片追思遗训，益增其悲。结拍复蕴世事茫茫难自料之忧畏，盖言母亡而无可恃者，孤孑之怀立于纸上焉。
村居乐趣，从“随意”“闲”“怜到老”“偶看”中出，平淡中见隽永。
重阳返乡，最动深怀，末句尤其意在言外，深得绝句之法。李梦唐《辛巳岁末滞身港澳不得归乡》有云：“家在燕南客岭南，八千里路计归难。坊间惊见桃符色，辜负亲恩又一年。”前者归乡，后者滞留，情自殊科，然命意则异曲同工。
中秋之夜，望月看海，宵深露重，把酒思人。“凛”字“新”字味好；尾联加倍一层写法，令人目断魂销。
起承取远景，正笔写水，侧笔写山。转结拉近镜头，用笔明朗，有声有色。全章赋法为诗，用形象语言组织有意韵句子，得法。
将自然界之秋与人生之秋打成一片，语言流畅自然。结两句虽是直说，但结合前面的词句来理解，亦觉余味不尽。
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